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 No other choice - Non c'è altra scelta

 

Park Chan-Wook torna con un film iper-costruito e potente. Devo ammettere che il regista coreano non sbaglia un colpo. Anche questo No other choice, che ha fatto parlare per il tema trattato, ritorna sul concetto di tradimento e violenza, ma aggiunge altri tasselli alla sua poetica filmica, spingendosi oltre i canoni del genere.
La storia si ispira al Cacciatore di teste di Costa Gravas (altro film che ho amato), del quale prende la sinossi per svilupparlo in maniera differente.

Ci troviamo a Seul, ma è come se fossimo in qualsiasi altra capitale dell’emisfero.
Un funzionario di una azienda, dopo 25 anni di lodevole carriera, viene licenziato in tronco, per ragioni di efficienza poco chiare. Così la sua vita, da idilliaca e tranquilla, si trasforma in poco tempo in un inferno fatto di scontri familiari (bravissima la moglie), bugie, rancori e depressione.
Il licenziamento prima, la disoccupazione dopo, un impiego umiliante, colloqui ancora più avvilenti, la paura di perdere la casa gli fanno escogitare un piano diabolico al fine di eliminare la concorrenza per ottenere un nuovo posto di lavoro. Ma gradualmente pure le sue certezze all’interno della famiglia iniziano a scricchiolare.
Il capo famiglia capisce che sta per perdere tutto quello che ha costruito negli anni: casa, oggetti di lusso, i cani e persino l’abbonamento Netflix (questo ci fa capire quanto siamo legati al “futile”).
Anche la passione musicale della figlia è intesa come una futura indipendenza economica, e solo alla fine la madre (mentre la sente suonare) forse comprende che l'arte trascende il sistema materialista.

Così si arriva alla svolta narrativa. La commedia dai toni grotteschi diventa dramma dalle tinte cupe, e ormai il suo unico fine è quello di eliminare gli altri candidati che hanno un profilo simile al suo.

Proprio l'artigianalità del suo mestiere (la produzione di carta) fa da contrasto alla decisione dei nuovi padroni americani di fronte all'ineluttabilità delle loro scelte ("no other choice"...).
In questo film (come già in Parasite di Boong Joon-Ho) tutto è sviluppato per eccesso, lo stile pulp-grottesco è voluto e la messa in scena caotica (anche la macchina da presa sempre in primo piano gioca un ruolo importante su questo versante).
E le vittime che vengono uccise (volutamente o per pura casualità) sono lo specchio del protagonista che si rivede in loro.
E questo rende la storia ricca di sovrabbondanza narrativa. Ma è proprio questa la sua forza, l’eccesso che si fa metafora del nuovo mondo. Lo stile dai toni assurdi e sopra le righe, la stessa violenza viene utilizzata come linguaggio filmico per fare comprendere l’assurdità della società iper-tecnologica in cui siamo finiti, che ha come unico fondamento la disumanizzazione e la dispensabilità dell’uomo.

E si arriva al magnifico finale (uno dei più belli degli ultimi anni), con Man-su che entra in modo trionfale nella nuova azienda, ormai automatizzata grazie all’ausilio dell’intelligenza artificiale (il suo dirigente dice: “è finito il tempo in cui si picchettano i rulli della carta”).
Ma la sua apparente soddisfazione per aver ritrovato il lavoro non è forse essersi piegato al sistema? Anche lui, un esperto artigiano della carta, è ormai un ingranaggio della società capitalista e disumanizzata.